作为中国首部在该地区上映的科幻题材影片,一方面向海外观众展现了中华民族千百年来不断探索宇宙的情怀,另一方面展示了中国电影制作的顶尖技术。在非洲的一些国家,华人华侨包场来观看影片,他们非常希望能够更多地看到来自祖国的电影。而非洲、中东地区的本土观众,也在逐渐认识中国电影。对“封神”这一题材的创作,乌尔善和他的团队一开始便是站在了这样的高度上去面对、去突破、去抵达。封神故事从商周到明朝《封神演义》成书,时间跨度长达2500年,为从这个历史周期里选择视觉美学的依据,导演乌尔善与美术指导、概念设计艺术家、编剧、视效总监等主创团队走访山西、陕西、河南等封神故事相关的博物馆和历史遗迹。元代永乐宫壁画启发了主创团队的创作灵感,美术指导及人物造型指导叶锦添表示:“(永乐宫壁画)有仙气,也有写实,也有细节,也有美术的经典。”最终《封神三部曲》的美学系统融合来元明道教水陆画、商周青铜器元素和宋人山水的美学风格,并在此基础上分别设计构建了人界、妖界、仙界三个美学系统。